Просмотр Объявлений в Художник > Свешников Борис

Если вы заинтересованы в покупке или продаже работ этого художника свяжитесь с нами: +7-903-787-85-58.

О художнике

История жизни и творчества Бориса Свешникова неотделима от рассуждений о спасительной природе искусства. При самых трагичных обстоятельствах своей жизни Свешников «уходил в плоскость бумаги, холста, и жил там». В этом, по его словам, и заключался весь пафос его деятельности. «В 1946 году в следственных изоляторах лубянско-лефортовских тюрем и затем с 1949 по 1954 год, когда работал ночным сторожем в лагере «Ветлосян» Ухтижмлага. Тогда я был совершенно один и ночами рисовал» (из воспоминаний). Восемь лет лагерной жизни, обрушившейся на девятнадцатилетнего художника, не могли не отразиться на его творческом методе. Изобразительный мир работ Бориса Свешникова фантастичен и загадочен. Художник создавал небывалые вселенные со сбитыми границами времени и пространства, чьи персонажи разноликих эпох и сословий на неустановленных пейзажах заняты каждый своим разнообразным делом. Неторопливый, мистический ритм таинственного действия проникает в, казалось бы, привычные бытовые условия: гуляющая толпа («На пустыре», «Танец Саломеи», 1957), заброшенная хижина, тусклый, неприметный ландшафт, угнетающий своей опустошённостью («Лагерный пейзаж», «Рабочий лагерь “Ветлосян”», 1951). Всё это становится видением, страшной грёзой абсурдного мира, опутанного напоминаниями о смерти, не раз грозящей Свешникову.

Элементы смерти – как в цикле лагерных рисунков, так и в живописных полотнах художника – повсеместны. Скелеты, обезглавленные персонажи, заколачиваемые гробы, могилы, зеки, тащащие труп, и прочие тематические образные сигналы возникают в пространстве работы неожиданно, становясь кульминационными точками абсурдного сказания. Ощущение настороженности возникает и от контраста, созданного противопоставлением алогичного сюжета и выразительного, лучистого цветового сочетания.

Несоответствие пространства и рассеянных по нему крошечных фигурок людей, наравне с временным распадом, прокладывает прямой путь к условности, театральности всего происходящего. Позы персонажей, их акцентированные профили и манерные жесты отсылают к модерну, а сюжеты работ Свешникова схожи с символистскими конца XIX – начала XX века.

В более поздний период творчества, с конца 1970-х – начала 1980-х, Свешников пришёл к ещё большей условности, обретя более чистую, радужную палитру, распавшуюся на многослойные и тонко выписанные пуантелью образы. Ушёл сказочный, но реалистически выписанный фон, оставив после себя безграничную фиолетово-голубую пелену («Смерть в июньский полдень», 1982; «Ноябрьский рассвет», 1980-е годы). Судьбы многих работ Бориса Свешникова проследить непросто, так как большая часть его творческого наследия разошлась по частным отечественным и зарубежным собраниям. Однако отдельные произведения представлены в ГЦСИ (ныне часть ГМИИ им. А. С. Пушкина), ММОМА, музее Циммерли университета Ратгерса в Нью-Джерси и коллекции общества «Мемориал».