Просмотр Объявлений в Художник > Вечтомов Николай

Если вы заинтересованы в покупке или продаже работ этого художника свяжитесь с нами: +7-903-787-85-58.

О художнике

Мир произведений Николая Вечтомова предстаёт в облике пустынном и меланхоличном. Это состояние граничит с тревожностью, неминуемо преследующей любые заброшенные пространства. Оставленные инопланетные пейзажи Вечтомова – следствие видоизменённых натурных работ, создаваемых художником вплоть до конца 1950-х. Реалистическая живопись и графика послевоенного периода стали для прошедшего фронт, плен и чешский партизанский отряд Вечтомова переходом не только к новому художественному методу, но и к полному переосмыслению пережитого опыта. Беспредметные пространственные композиции, начало которым было положено «Реквиемом», 1958, (ныне хранящимся в Третьяковской галерее), строятся по законам пейзажа, направленного не на подражание природе, но на её пересоздание. Космичность пространств Вечтомова, закрепленная в их временной отрешённости, переносит смотрящего в иное измерение, непознанное и будто бы несуществующее.

Общее состояние неуверенности от пространства, то ли пока непотревоженного, то ли уже покинутого и забытого, становится ключевым в познании работ художника. Произведения Николая Вечтомова – это картины-впечатления. Абстрактные фигуры и их независимость от границ времени и пространства становятся ожившей формой воспоминаний художника, будь это попытка побега из военного плена или вечерняя прогулка по подмосковному посёлку Северный. Жизнь произведений создана динамичным взаимодействием цвета, света и линии. Пластический язык Вечтомова построен на контрастирующих элементах мягкого цветового фонового градиента и свободно, но чётко выписанной формы. Будто очищенные от излишних отвлекающих деталей, фантастические пейзажи представляют лишь каркас пространства, его обнажённый остов. Основой этой системы служит чёрный цвет, заполняющий все доступные области и изредка пропускающий насыщенный красный, пылающий оранжевый или лучистый синий. Конфликтное напряжение продолжается в остроугольных формах – единственно допущенных героях безлюдных далей. Знаменитые острые «клинки» вступают в почти идейное противодействие с мягкими, оплывающими линиями неких биоморфных структур с густой, тягучей цветовой заливкой («Защита», 1972; «Готовность номер один», 1983; «Чёрное солнце», 1990; «Небо 1», 1989; «Синяя вечность», 1988).

Работы Вечтомова, принимавшего участие в важнейших выставках неофициального искусства (клуб «Дружба», 1967; павильон «Пчеловодство» на ВДНХ, 1975; «Другое искусство», 1991, в Третьяковской галерее) отличает высокая степень декоративности, во многом обязанная отсутствию каких-либо очевидных связей с бытовым сюжетом. Участник Лианозовской группы, славящейся своей независимостью, Вечтомов успел пройти стадии увлечения абстрактным экспрессионизмом и сюрреализмом, что не могло не отразиться на тщательно выписанной, размеренной, всеобъемлющей пустынности его произведений. Живопись и графика Николая Вечтомова представлены в собраниях Третьяковской галереи, московского Музея актуального искусства ART4, Музея Циммерли университета Ратгерса в Нью-Джерси и частных коллекциях, в том числе – Александра Глезера.